明末清初的紫砂壶器物应该如何鉴别

明末清初的紫砂壶器物应该如何鉴别

自明代以来，有关紫砂器的有用判定著作和文献资料稀疏，加之考古发现有清晰纪年的墓葬出土器物百里挑一。一些判定著作多以博物馆藏品为例，不能全部反映500年来紫砂器的真实相貌，加之紫砂器又是一个极富个性化的器物，所以判定紫砂器的切当年代和作者真伪一向困惑着收藏者，变成久而未决的疑问。

联系紫砂器泥料、外型、装修等，从各个视点进行研究、剖析和总结前人的经历，真伪判定应从①质料质料②练泥与烧造③制造技术④个人风格⑤印款特征五方面着手，经过剖析、调查、上手、耳听鼻嗅、寻觅佐证五种方法加以剖析和比照，不断摸索，找到时代特征。

明末清初紫砂器特征：

时大彬是此期间最负盛名的紫砂大师，最初仿制供春，做大壶，后来结识了陈继儒、王世贞等著名的书画家和专家硕儒，深受启示，而改制壶型，以愈加习惯文人阶级追求浓艳超俗的审美风气，并发明了一整套合理而完备的紫砂制造技术和工具，奠定了我国紫砂名陶的位置，进入紫砂创造的老练期，此期间紫砂器与前期有了显着的改观，涌现出不少紫砂名人。

时大彬的著作憨厚妍雅、实兼其长，妙不可言。陶土以内杂以金砂，用拍筒身或镶筒身手艺制造，初制大壶，游娄东后始作小壶，流与把选用前期的“镂孔塞泥法”与壶身相接，流与把上留有指螺纹和标识，款法用竹刀刻之，书法逼真，在《黄庭》、《乐毅》帖间，世人无法仿。

1.质料质料：为原矿料，铺砂和分配砂，外观颗料显着，壶身常夹金砂，壶面质感丰厚，著作手感舒畅，因用料真实，故重量仍侧重，但颜色较前期丰厚，呈灰褐、紫褐、黯肝、砖红、冷白等等。

2.练泥与烧造：练泥，采矿后天然风化再用木杵舂之，然后浸入水池，取浮面细砂泥，练熟后再制造器物，故胎骨较粗，约20目～ 30目，颗粒显着、丰满，肉眼能看到颗粒状云母、石英，20倍以上放大镜观看外表，胎身显着高低不平。因温度不易把握，有加热过温或欠温现象表如今壶上，声响多为缸声，较沙闷，基本上无钢声。

3.制造技术：选用全手艺拍筒身或镶筒身制造，流与把选用镂塞法，接口部痕迹显着，不作故意润饰。有些壶身有指螺纹。型体以大为主，通常壶流为三弯，接口在壶身中心，流下部弯形较直，外径较粗大，流上部位较细。把型较大，多为耳型，上端显着粗于下端。直流，有向上之意。其技术如瓷器相同为典型的“粗大明”特色。

4.艺术风格：外型以光货为主，不作装修，少数著作在嘴与把上稍以龙口、凤作装修，技术上不精密装修，整壶显得古拙、高雅、大气、慎重。有用功能较强，但也有仿瓜果形状及捏塑装修著作。开端有佛像、动物等外型摆件。名家辈出，风格各异。

5.印款：均为篆体方印，金石味很浓，通常在底部，盖内罕见，把下印很少见，刻款为钢刀刻之，在底部，还有楷书刻堂名款。

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