1.原色、复色和间色
原色：红、黄、蓝这三种颜色被称为三原色，这三种颜色是任何其他色彩不能调配出来的颜色。
间色：两个原色相调和产生出间色。如：红+黄=橙、红+蓝=紫、黄+蓝=绿，橙色、紫色、绿色就是间色。
复色：一种原色与一种或两种间色相调和，或两种间色相调和产生的颜色就是复色。如：黄+橙=橙黄、橙+绿=棕（黄灰），橙黄色、棕（黄灰）色就叫复色。
2.色彩分类
色彩分为无彩色系和有彩色系两大类。无彩色系是指白色、黑色和由白、黑调和形成的各种深浅不同的灰色。有彩色系（简称彩色系）是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色。
3.色相、纯度和明度
彩色系的颜色具有三个基本属性：色相、纯度、明度。
色相：色彩的色相是色彩的最大特征，是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。色彩的成分越多，色彩的色相越不鲜明。
纯度：色彩的纯度是指色彩的纯净程度。它表示颜色中所含有色成分的比例，比例愈大，色彩愈纯，比例愈小，则色彩的纯度也愈些
明度：色彩的明度是指色彩的明亮纯度。各种有色物体由於它们反射光量的区别就产生颜色的明暗强弱。色彩的明度有两种情况：一是同一色相不同明度；二是各种颜色的不同明度。
4.色彩的膨缩、前进与後退
当一个人穿着相同款式、相同材料、不同色彩的两套服装，在同一环境中时，给人的感觉却有所不同。如一个人在同一环境中，穿着红色服装时，感觉离我们较近，体积大；穿蓝色服装时，感觉离我们较远，体积小些。
当一个人穿着高纯度的服装时，比穿着低纯度服装给人的感觉较近，而且体积也比低纯度服装大。
在色彩的比较中给人以实际距离的色彩叫前进色；给人以比实际距离远的色彩叫後退色。给人感觉比实际体积大的色彩叫膨胀色；给人感觉比实际体积小的色彩叫收缩色。为什麽会引起以上感觉呢？其原因是由於各种不同波长的光，通过晶状体，聚焦点不完全在一个平面上，视网膜上的影像的清晰度就有区别。色彩的膨胀收缩感不仅与波长有关而且还与明度有关。
从生理学上讲，人眼晶状体的调节，对於距离的变化是非常紧密和灵敏的。但是它总是有限度的，对於波长微小的差异无法正确调节，这就造成了波长的暖色和冷色。而暖色在视网膜上形成内侧映像，波长短的冷色则在视网膜外侧映像。从而产生暖色好像前进，寒色好像後退的感觉。
从色相反面比较，波长较长的色相，如红、橙、黄给人以前进膨胀之感；波长较短的色相， 如蓝、蓝绿、蓝紫给人以後退收缩之感。
从明度反面比较，明度高而亮的色彩有前进、膨胀的感觉；明度低而黑暗的色彩有後退、收缩的感觉。但由於环境的变化给人的感觉也会产生变化。
从纯度反面必将，高纯度的鲜艳色彩有前进、膨胀的感觉；低纯度的灰浊色彩有後退、收缩的感觉，并受明度高低所左右。
5.主色调与点缀色
服装色彩的主色调是指在服装多个配色中占据主要面积的颜色；点缀色是指在色彩组合中占据面积较小，视觉效果比较醒目的颜色。主色调和点缀形成对比，主次分明，富有变化，产生一种韵律美。
色彩的地位是按其所占据面积大小来决定的。色彩占据的面积越大，在配色中的地位越重要，起主导作用；占据的面积越小，在配色中的地位越次要，起到陪衬、点缀的作用。在配色过程中，无论用几种颜色来组合，首先要考虑用什麽颜色作主体色调。如果各种颜色面积平均分配，服装色彩之间互相排斥，就会显得凌乱，尤其是用补色或对比色时，色彩的无序状态就更加明显，主色调就不存在了。
点缀色相对主体色而言的，一般情况下，它比较鲜艳饱和，有画龙点睛的效果。在进行服装配色时，如果色调非常艳丽、明亮，可以考虑采用点缀色，例如一套红色套装以黑色纽扣作点缀。如果色调比较沈闷，色彩形象不那麽鲜明时，可用点缀色来调解整套服装的气氛，如一套蓝灰色的服装，可用白色或黑色作点缀，也可以通过亮丽的服饰品来强调服装整体配色的精神，起到画龙点睛的作用，达到美化服装的目的。
点缀色无论多麽鲜艳或是多麽灰浊，只要它不超过一定的面积，是无法改变服装主体色彩形象的。例如，白色套装，局部用黑色来点缀。但是，如果在套装上又是绣花，又是镶拼，又是印字，点缀的东西达到一定程度以後，白色的主体地位就会动药 当然，服装配色有时出於某种目的，并不一定要分清主体色与点缀色。有时，各种颜色相混杂，通过空间混合也会产生良好的色彩效果。
点缀色也经常出现服饰配件设计中及面料花色设计中，例如，黑色的皮包常使用亮泽的金属扣作点缀，暗暗的花底色上则出现艳丽色彩的点缀。
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